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发表于 2014-2-22 21:44:57 | 查看: 14| 回复: 0
摘要: 花舌、碎舌和呼舌花舌、碎舌和呼舌在吹奏乐器的演奏中起着至关重要的作用,把“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中,大大丰富了葫芦丝的表现力,在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上,又扩展了“悲、愤、昂”的另一面,开创了葫芦丝演奏的新阶段。把自己学习“三舌”的困惑和体会谈谈,抛砖引玉,欢迎专家、葫友们指正

正文:

花舌、碎舌和呼舌

花舌、碎舌和呼舌在吹奏乐器的演奏中起着至关重要的作用,把“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中,大大丰富了葫芦丝的表现力,在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上,又扩展了“悲、愤、昂”的另一面,开创了葫芦丝演奏的新阶段。把自己学习“三舌”的困惑和体会谈谈,抛砖引玉,欢迎专家、葫友们指正,交流学习,共同提高。

关于“花舌”,中外歌曲、歌剧的唱法,吹奏乐的演奏,都普遍应用了,尤其在笙的演奏中,更是随心所欲,比比皆是。学过俄语的都知道,花舌和“P”的发音相同,舌尖顶上额,舌的前半部分放松,气流呼出时带动舌尖快速震动,发出的酥噜声就是花舌音了。这时,气流是主动的,舌尖被气流带动,上下拍打上额。问题是,花舌音只能吹奏比较低的音符,如低5、低6、低7和1等,再高的音符效果不太好。当然,从低5到5、低6到6的滑音,只要加大一股气流是完全可以吹奏并且效果极佳。花舌被普遍引用,如“野狼”、“青海湖之恋”、“快乐的小卓嘎”等。对较高音符的吹法,各位葫友,有什么好方法吗?

关于“碎舌”,最先是在赵洪箫老师的“野狼”和“风叶恋”中听到的,大段的碎舌音,使人震撼!世界上竟然有这么美妙的天籁之音!大自然的一切被完美的表现出来,真是“天降大任于赵大师也!”。赵老师开创性的工作,会在葫芦丝发展的历史上写下浓重的一笔。“舌尖快速横向摆动”,赵老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。学习的体会是,嘴唇收紧,略向前突出,口腔形成一个圆锥筒的形状,舌尖也缩成一个圆锥体形状,吹奏时舌尖是主动的,左右横向摆动,舌尖每次扫过葫芦丝嘴口,发出不间断的酥噜声。这时可根据需要控制气流的大小和节奏。碎舌音对于高低音都表现的很完美,补救了花舌音的不足。碎舌音也被很多大师应用了,如马洪老师的“快乐的小卓嘎”,王厚臣老师的“天山的早晨”等等。

关于“呼舌”,最早是在巫启林老师的“沙漠之泉”中听到的,两个声部的发声,低沉、浑厚,很美的。借用了蒙古民歌中 “呼麦音”的发声方法,在吹奏葫芦丝的同时,加上自己的喉音的和声。具体方法是,下额往回收,使喉音根据葫芦丝演奏音符的节拍同步发出,常言道,一心不可二用,演奏时首先要把葫芦丝的旋律熟记,然后再加上不同高低的呼麦声,出现不同声部的和声。感觉呼舌对比较低的音符的有很好的表现力,符合低沉、浑厚的特点,不太适宜高音区。呼舌也逐渐被认识和使用。

以上粗浅的认识,请各位专家、葫友指教,不胜感激!

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